Itinerario del Sonido 13 en Ecuador
Se debe al músico quiteño Juan Pablo Muñoz Sanz el mayor contacto con los postulados de este sistema musical y quien fue nominado, en 1936, Director del Sonido 13 en Ecuador.
Algunos años antes de su nominación, Muñoz había escrito en un artículo publicado en un semanario quiteño en 1925: “La nueva música está naciendo en el Nuevo Mundo y México es la cuna de tan trascendente acontecimiento”; en este mismo año envió un mensaje en torno al Sonido 13 que fue publicado algún tiempo después en el folleto El Sonido 13: la revolución musical de Julián Carrillo (México, 1928). El mensaje en mención, que por conducto del Ministro de México en Quito y escrito por Juan Pablo Muñoz Sanz y Emilio Uzcátegui, a nombre de los músicos ecuatorianos, decía:
“El día en que abandonando prejuicios y venciendo la ancestral resistencia de ciertos espíritus timoratos, todos los músicos de América se adhieran, cultiven y entren resueltamente en los inexplorables senderos artísticos que se presienten en la ideología estética de la teoría del Sonido 13, ese día, decimos, será el del triunfo de América en los dominios de la belleza universal” (El Sonido 13, 1928: p. 11).
Juan Pablo Muñoz Sanz fue pianista y compositor; en 1944 fue designado Director del Conservatorio Nacional de Música de Quito. Por su actividad es reconocido como uno de los propulsores del nacionalismo y americanismo musical en nuestro contexto, así como uno de los impulsores en la fundación de la Orquesta Sinfónica Nacional del Ecuador. En los años veintes se interesó en las nuevas corrientes musicales latinoamericanas. Muñoz tenía la convicción de que la propuesta del compositor y teórico musical mexicano Julián Carrillo era la oportunidad para que América se integrara a las grandes corrientes creativas universales. Inscribirse dentro de las teorías microtonales de Carrillo (Sonido 13 e Infinito Musical) podía concederle al continente americano la gran oportunidad de marcar su presencia en el panorama mundial de la música. Pensaba que el sistema creativo de Carrillo posibilitaba no solo aportar en la invención desde América con un sistema propio y por tanto diferente, además, por su intermedio, empezar una concientización que permitiría la eliminación de ese complejo derrotista y de inferioridad frente a la antañosa cultura musical europea. 
Web: http://soymusicaecuador.blogspot.it/2010/03/la-nueva-era-musical-el-sonido-13-en-el.html